… begann mit über 3.000 Auftritten als Pantomime. Viele Straßen- und Messeauftritte haben mir eine solide Grundlage geboten, die man nur durchleben kann. Die Körpersprache bleibt für mich nach wie vor von zentraler Bedeutung. Durch meine Arbeit im Bereich Sprache kann ich jedoch beide Komponenten optimal miteinander verbinden.

Viele Figuren, eine Stimme. Ein Querschnitt durch Rollen, Momente und Charaktere — über viele Jahre gewachsen und bis heute lebendig.

Zu castende Rolle: „Verbittert. Bewaffnet. Unübersehbar.“ Ein Original seines Dorfes — ein grantiger Veteran, der sich seit Jahrzehnten mit Schnaps, Schrotflinte und selbst ernannter Autorität über Wasser hält. Einst Soldat, heute Dorf-Sheriff auf dem Rasenmähertraktor. Seine Lizenz ist weg, seine Flinte nicht. Hinter der rauen Fassade steckt ein Mann, der seinen größten Verlust nie verwunden hat — den Tod seiner Frau — und das in keiner Weise zeigen würde.
Die gestellte Aufgabe: spontan, aus einer Rolle heraus, vor der Kamera eines Doku-Teams improvisieren — kein Skript, keine Vorbereitung, nur die Figur und der Moment. Was zählt: die lebendige Reaktion! Eigenes einbringen, ausschweifen, erfinden, überraschen.

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Von 1985 bis 1995 war ich als Mime auf Bühnen und überall dort zu finden, wo Menschen zusammenkommen: auf Straßenfesten, Messen, Karnevalsveranstaltungen, Stadtfesten, Firmenfeiern und Festivals. Gerade diese Vielfalt der Spielorte war für mich die beste Schule – unmittelbar, ungefiltert, ohne Netz. Mit über 3.000 Auftritten als „Mr. Robot“ führte mich die sprachlose Kunst durch ganz Europa – bis zum Foyer der „60. Oskar Academy Awards“ am 11. April 1988 im Shrine Auditorium in Los Angeles.
Die Figur entstand und verfeinerte sich durch drei prägende Techniken: die „dreidimensionale Körpersegmentierung“ nach Étienne Decroux – bei der jeder Körperteil isoliert und in allen drei Achsen bewegt werden kann –, die „20 Bewegungsqualitäten“ nach Jacques Lecoq, die das gesamte Spektrum menschlicher Bewegungsimpulse erfassen, sowie die „Feldenkrais-Methode“, die ich bei Monika Pagneux in Paris erlernte und die das Bewusstsein für feinste Körperbewegungen schärft. Das Ergebnis war eine Figur, bei der das Publikum nicht erkennen konnte, ob da ein Mensch oder eine Maschine vor Ihnen stand – verraten hat mich nur das Ohrenwackeln!